《暴力本性》是一部血腥电影，就像大多数血腥电影一样，旨在让人不安和痛苦。它讲述了一群青少年无意中打扰了一个坟墓，唤醒了一个怪物，然后被这个沉默的超人生物在树林里追捕。情节过于公式化。但它的呈现方式有些激进，以至于我担心自己正在接受最可怕的电影体验:一个空洞的类型练习，对风格比对内容更感兴趣。

　　编剧兼导演克里斯·纳什(Chris Nash)在他的处女作中冒着自命不凡的风险，这部处女作将于本周上映，如果你对血腥有足够高的容忍度，就值得一看。《In a Violent Nature》是一部关于观看恐怖片体验的恐怖片;它促使观众思考《13号星期五》等经典类型的人为因素，它有意识地模仿和颠覆了这些人为因素。在几乎每一部恐怖片中，镜头都倾向于盯着受害者，他们在可怕的场景中穿行，被一个几乎看不见的恶棍杀死。但《狂暴的大自然》是从一个沉默的捕食者的角度讲述的，他在安大略的荒野中跋涉，寻找下一个猎物。

　　这部电影本质上提出了一个问题:在一部杀人狂电影的大部分时间里，凶手在做什么?如果你看的是万圣节或13号星期五，在这些电影中，没有个性的反派更像是一种自然力量，而不是一个诡计多爪的恶棍，那么凶手只会在屏幕上出现几分钟。迈克尔·迈尔斯(Michael Myers)和杰森·沃里斯(Jason Voorhees)是噩梦，但他们并不是真正的主角;他们“主演”的电影必然总是以他们追逐的人为中心。纳什以不同的方式开始，把重点放在一个废弃的旧吊坠上，这是许多观众可能不会注意到的细节。然后我们看到一只手抢走了挂坠盒，很快就能看出这一举动扰乱了墓地，因为从泥土中跳出了一个名叫约翰尼(瑞·巴雷特饰演)的又大又干的人。

　　就像在任何这样的恐怖电影中一样，约翰尼有很多过度活跃的青少年要跟踪，所有人似乎都被包裹在典型的人际关系戏剧中，这些戏剧定义了这些故事。但观众只能听到对话的片段，他们不得不猜测是什么调情或紧张关系促使营员们分开，去游泳，或者做任何让他们脆弱的事情。这是因为观众和约翰尼在一起，当他在树林里蹒跚而行时，摄像机通常在他的肩膀上盘旋。他的动作似乎毫无目的，直到他穿过另一个青少年的道路，我们才看到了一个复杂而激烈的残害场面。

　　这部电影最让人想起格斯·范·桑特(Gus Van Sant) 2003年那部发人深省、令人沮丧的电影《大象》(Elephant)，那部电影将一场校园枪击案作为一种抽象的视觉练习，跟随十几岁的青少年在走廊里漫步，直到情节发展到令人毛骨悚然的地步。在《大象》中，范桑特试图揭示生活的平凡，以及日常生活如何在瞬间变得不可思议。尽管乔纳森·格雷泽(Jonathan Glazer)的《兴趣地带》(The Zone of Interest)采用了一种不同的正式方法(使用静态的、类似监视的摄像机来跟踪行动)，但这部电影同样意在为残暴创造一个平庸的背景。《在暴力的本性中》远没有那么令人兴奋，而且充满了愚蠢的斜线，这就是为什么我担心它会被它眨眼的本性所破坏。

　　但是，尽管这部电影充满了知识的边缘，但跟着一个戴着兜帽、挥舞着钩子的屠夫穿过树林，期待着他接下来将带来的混乱，这仍然是一件非常可怕的事情。在《暴力的本性》中，它明智地展开了杀戮，但当它们到达时，它们是极其肮脏的，实现了令人印象深刻的实际效果和系统，直截了当的呈现。这里没有快速的剪辑，没有愚蠢的方式向观众隐藏血腥:纳什希望观众参与到发生的事情的纯粹恐怖中，就像他希望他们坐在无聊的地方一样。结果是这部电影和它的前辈一样有价值，也是我多年来看到的最令人不安的类型之一。